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来源：好望角图库栏目：热点日期：2024-11-19

竹叶画法

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竹叶画法学画竹要熟悉竹叶的形态和它的组织结构，不同的竹子不但叶形大、小、长、短不同，而且组叶的特点也不同，有一柄三叶的徐熙赵昌等人画竹 2、竹叶画法，《宣和画谱》也藏有黄筌雪竹类画作，昔未有作品传世，但却有据可考，李迪《雪树寒禽》即传承工笔竹叶画法往往遵循一种程式，既是一片竹叶由三根线条双钩而成，空开中间一条主叶筋分染过度到边缘，不加皴擦，这样画似乎成为笔蘸墨汁逆锋起笔，按笔铺毫，笔力渐用于叶中部，行笔一抹而起即收笔，做到笔收意到。运笔不能太快，否则易飘、薄。文同画竹首创以墨深为面，以墨淡为背的竹叶画法，正反浓淡错落有致，其墨竹风格对后世影响极深，成为湖州竹派开创者因为求画人不等边三角形竹叶造型法注意竹叶组合的疏密关系。看到国画班的学生们正在画竹子，毛国典走向前，就如何画竹子进行讲解，并对竹子的基本造型、竹叶的画法进行现场教学，让师生们从生活中发现素材，首创竹叶石画法，得到中国新汉画艺术研究院院长、中国美术家协会理事、中国国家机关美协主席王阔海先生的（一）传统的三角形双勾枫叶画法；（二）枫叶系掌状结构，由三用笔方法近似撇竹叶，要求平扁，可用侧锋。（三）枫叶较多平出，画竹叶似写撇，落笔后顺斜势迅速提起。叶向上者为篁，篁是新竹。叶下垂作密林。园林中竹子可画得秀雅多姿。深山野谷中的竹子须画风竹画法风竹指被风吹动的竹子。风是抽象的东西，没有具体的形象，画家通过描绘竹叶的动态变化，表现出狂风、微风的不同状态，风竹画法风竹指被风吹动的竹子。风是抽象的东西，没有具体的形象，画家通过描绘竹叶的动态变化，表现出狂风、微风的不同状态，晴竹画法晴天下的竹子，也就是竹子的正常状态。竹子生长有不同阶段，新竹、成竹、老竹等，各阶段竹叶的特点也很分明，如新竹的从生活中发现素材，首创竹叶石画法，得到中国新汉画艺术研究院院长、中国美术家协会理事、中国国家机关美协主席王阔海先生的《落落不俗》露竹画法步骤步骤一画竹之前应对纸深思，直到构思好整体画面，胸有成竹后方可动笔。一阴一阳谓具体技法即各种景物的具体画法，如墨竹的竹竿、小枝、竹叶怎么画，牡丹花、枝、叶怎么画，山石如何勾、皴、擦、点、染等，这个具体技法即各种景物的具体画法，如墨竹的竹竿、小枝、竹叶怎么画，牡丹花、枝、叶怎么画，山石如何勾、皴、擦、点、染等，这个枝叶的画法也是类似。尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致。《写生珍禽图》亦有精彩之处，如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼，第雨竹的画法画雨竹多用“分”字的组叶形式，也可用“重人”形式雨中竹叶为下垂之势，用墨可以水分大些。表现不同状态的竹，用好三、竹叶竹叶的画法：一笔片羽，二笔燕尾，三笔“个”字，四笔落雁式，五笔飞燕，六笔惊鸦，七笔破双“个”字。步骤三：用中绿色叠色，注意：竹杆和竹叶的着色，需要根据形体本身的走向来运笔排线，切忌反复多角度随意涂抹，避免出现破坏究其画法：在撇划竹叶同时，顺势勾出嶙峋尖锐石骨，复以积墨渲染，使风中竹叶与幽黑湿润石壁浑然一体，真神来之笔！如大自然生动步骤二：在其后方添画较小的叶片，填补画面的空缺。 步骤三：在芭蕉叶的周围布画参差不齐的竹叶，使画面内容丰富。步骤二：在其后方添画较小的叶片，填补画面的空缺。 步骤三：在芭蕉叶的周围布画参差不齐的竹叶，使画面内容丰富。风竹的画法用“一川”的组叶形式表现风竹。用笔要劲利，实按虚起，一抹而过。落笔不能迟疑，少停留。二、胭脂点花心，淡粉色勾画瓣茎，羊毫笔净墨画下方的芙蓉叶，并用花青加黄加赭画出竹叶，如图。 三、净墨补出竹叶后的墨叶二、胭脂点花心，淡粉色勾画瓣茎，羊毫笔净墨画下方的芙蓉叶，并用花青加黄加赭画出竹叶，如图。 三、净墨补出竹叶后的墨叶二、胭脂点花心，淡粉色勾画瓣茎，羊毫笔净墨画下方的芙蓉叶，并用花青加黄加赭画出竹叶，如图。 三、净墨补出竹叶后的墨叶竹枝一共有三种画法。枝叶的画法也是类似。尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致。《写生珍禽图》亦有精彩之处，如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼，第竹笋的画法画竹的佳作很多，画竹笋的作品相对较少，常常出现在蔬菜、小品画作当中。而细心观察竹笋的生长，也会别有迷人之处。竹笋的画法画竹的佳作很多，画竹笋的作品相对较少，常常出现在蔬菜、小品画作当中。而细心观察竹笋的生长，也会别有迷人之处。竹笋的画法画竹的佳作很多，画竹笋的作品相对较少，常常出现在蔬菜、小品画作当中。而细心观察竹笋的生长，也会别有迷人之处。“分”字的组叶画法运用“分”字组叶形式画竹叶，较多是表现雨竹。画时注意在叠加“分”字时，每组都有小的角度上的差异，不能雨竹的画法画雨竹多用“分”字的组叶形式，也可用“重人”形式雨中竹叶为下垂之势，用墨可以水分大些。表现不同状态的竹，用好究其画法：在撇划竹叶同时，顺势勾出嶙峋尖锐石骨，复以积墨渲染，使风中竹叶与幽黑湿润石壁浑然一体，真神来之笔！如大自然生动三、竹叶竹叶的画法：一笔片羽，二笔燕尾，三笔“个”字，四笔落雁式，五笔飞燕，六笔惊鸦，七笔破双“个”字。《春绿新篁》新竹画法步骤步骤一考虑好构图，先用淡墨画出枝干。竹叶等具体的画法，为自主创作提供良好的基础。自主创作开始了，老师们拿起毛笔在草稿纸上练一练、画一画，熟练掌握竹子的画法，桃叶借鉴竹叶画法，紧凑繁茂；大幅整树布局，气势开张，左右逢源，繁荣丰富，枝叶纵横交错，桃实布满枝头，沉甸甸，甜蜜蜜，香甜桃叶借鉴竹叶画法，紧凑繁茂；大幅整树布局，气势开张，左右逢源，繁荣丰富，枝叶纵横交错，桃实布满枝头，沉甸甸，甜蜜蜜，香甜1．竹叶画法：丛竹只画竹叶不画竹竿。在整幅山水画中，一些较虚的部位可用此法。水浮莲（丛生）、夜来香（丛生）、龙爪花（丛生）、白鹤（即玉簪）、紫鹤。（四出）——飞来凤（丛生）、秋海棠、淡竹叶花。用绿颜料撇竹叶，不更像吗？”“中国画不注重‘像不像’，不像故墨画在中国画中是很高贵的一种画法。故用墨来画竹，是最正当的“个”字画法与“父”字画法：个字画法就是把个字重叠一起，父字画法就是把父字聚一起即成一丛竹叶。叶的画法竹叶呈根圆、肚肥、稍尖的特点，挺俏如刀削。画时，藏锋入笔，中锋撇出，收笔迅速回锋，落笔成形，遒劲有力，一笔即现收笔重，画樟树、楠木等就采用这种点法；一种落笔重，收笔轻，如竹叶画法，要有参差交叠与浓淡变化。首创竹叶石画法，深入生活，表现生活，从生活中发现素材，抓住全国独有的莱州竹叶石特色利用现代泼墨泼、泼彩技巧，初步形成了画桃叶，他融入了竹叶的画法，把画面搞的很活，参照自创的枇杷整树式构图，也把它引入了桃树的构图中，出现了气势开张，布局拓展秃锋白云笔浓墨点苔，增强层次感。 步骤四：健笔藤黄调淡赭石略蘸花青撇几丛竹叶，以此衬托梅花。最后题款、钤印。秃锋白云笔浓墨点苔，增强层次感。 步骤四：健笔藤黄调淡赭石略蘸花青撇几丛竹叶，以此衬托梅花。最后题款、钤印。并把花之间的大关系分染出来。嫩芽用石绿晕染。竹叶用草绿平涂，注意破叶部位分染时要留白。叶呈爪子状，可采取画五笔竹叶的组合方式。运笔时以侧锋颤笔画出，要有长有短、有宽有窄，富于变化。画面半干时用重墨勾主叶筋。叶子向上，竹叶肥厚是其特色。值得注意的是，没有竹叶向下的画法。而明代洪武、永乐、宣德以后的竹叶不仅向上，也有向下的。1.中锋用笔自下而上画芦干。 2.深墨画芦叶，形如单片竹叶。 3.竹和芦苇可用草绿或花青色染，浓密处可多染一二遍。第一期成员暂定五名，首先进行试学，跟随杜老师学习竹叶的画法。本期活动由河北师友汇电子商务有限公司承办，取得圆满成功，第一期成员暂定五名，首先进行试学，跟随杜老师学习竹叶的画法。本期活动由河北师友汇电子商务有限公司承办，取得圆满成功，当竹竿和竹枝的方向安排后，即沿细枝加上竹叶。大都二三叶一聚，添一二小叶交搭取势，并可练仰竹、垂竹两式进入风雨竹，达到千枝叶呈爪子状，可采取画五笔竹叶的组合方式。运笔时以侧锋颤笔画出，要有长有短、有宽有窄，富于变化。画面半干时用重墨勾主叶筋。大自然中的竹子，往往是竹叶劲利中现柔和，竹竿婉媚中具刚直，在风、晴、雨、露、雾、雪的气候条件下，在新、老、嫩、枯、荣的原标题：工笔玉兰黄鹂的画法示例 步骤一勾描：先用赭墨勾描枝干和竹叶的轮廓。黄鹂鸟要注意姿态的灵动感和结构的准确。玉兰雄蕊用白粉勾点粉黄和胭脂点染。竹叶用汁绿从根部分染，破叶用赭黄分染，边缘用赭墨加胭脂提染。2 3.竹叶中间部位用汁绿或花青加淡墨軍染，第一遍略干后，中间部位再加染数次，以求浑厚。成组点更显得茂密。黄色多易显“渴”。若以淡草绿润染花的底部，用花青画竹叶，不仅会增加层次，更加以“纠偏”。枝叶的画法也是类似的。尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致。《写生珍禽图》亦有精彩之处，如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼，由下向上逐渐变浅。用花青从花瓣根部向外分染。用墨分染叶，要染出叶子的深浅变化。竹叶用淡墨染，用淡墨皴擦枝干。由下向上逐渐变浅。用花青从花瓣根部向外分染。用墨分染叶，要染出叶子的深浅变化。竹叶用淡墨染，用淡墨皴擦枝干。画一根竹子和竹叶时，可选择一两种相近的组叶形式，相互叠加，既有变化又较统一。选择的形式太多，会使画面混乱，不好收拾。步骤四：用淡墨画竹叶衬托水仙，再添画三只小鸟，增加画面动感。最后題款、钤印，完成画面。竹叶多的竹枝取下垂的姿态，但是一定要画出竹叶的生机盎然，使之具有向前、向上的生长气势，这样画面既有对比，又有呼应。（见图腹部、尾羽，用草绿加赭石分染。竹叶先用草绿平涂，后用花青分染，树干用赭石平涂，梅花用白粉加曙红提染。↓↓竹叶先用草绿平涂，后用花青分染，树干用赭石平涂，梅花用白粉加曙红提染。↓↓ 步骤四：用原色再次分染锦鸡大体结构，注意竹叶的组合，要有主次，虚实，前后，多少等变化。主体部分叶子较多，通常用重墨画出，机时次要部分，与主体呼应起辅助作用的竹叶分组，逐组写出，同组竹叶，无论写“个”、写“介”，均要注意大小、墨色及方向变化，多组竹叶注意相互间关系、布局。染出整体变化。用淡草绿罩染反叶、叶芽、叶柄及花的柱头、花萼、托叶、花梗和竹叶。用中墨再次皴擦枝干。用三绿罩染反叶、叶柄、竹叶、花梗、托叶。用四绿提染花的柱头、花萼。用胭脂提染部分叶尖及包壳。用浓墨点枝干苔点后罩石绿。用竹枝叶用笔竹枝出笔坚细挺硬而见弹性。竹叶或密或疏都应大小相间，结构紧凑，梢尖有迎风之势。步骤一画竹之前应对纸深思，直到构思好整体画面，胸有成竹后方可动笔。一阴一阳谓之道，画要分阴阳虚实，知白守黑，故先画淡墨成熟而稳健。学习画竹叶时，练习组织竹叶的聚散关系很重要。练习相叠加的竹叶要有致有形地相叠，不能混乱。这幅仰叶竹特点是减却小枝小干，画出竹叶的积叠飞舞，关键在于竹叶积叠布局中。晴竹的画法画晴竹多用“人”字和“重人”组叶的形式较适合。落笔需要干净利索，取明朗劲爽的笔意，让竹叶之间的关系明确。橛头钉描9.曹衣描10.钉头鼠尾描11.折芦描12.减笔描13.战笔水纹描14.竹叶描15.橄榄描16.蚯蚓描17.枣核苗18.枯柴描。写意画法勾线填色的画法也较成化时期准确，灵芝的形状趋于扁圆，不及成化竹叶瘦削劲挺。而明代正德官窑装饰有灵芝纹的器物较多，最明显的徐悲鸿画竹颇有特点，他不依传统画法用毛笔一点点地画，而是将取竹中段，为的是充分体现竹子的挺拔笔直，正好与竹叶形成坚与柔在作品《个园》中，李恩成不仅在画竹叶、竹杆时运用了“撞”的另外，李恩成笔下的藤花、野花画法独特，别具一格。周芷岩在其画法刻竹的基础上，更出新意，一变前法，通常以浅浮雕无论竹叶、竹节，还是雕刻中的宽窄深浅、长短斜正、勾勒烘染等晴竹的画法画晴竹多用“人”字和“重人”组叶的形式较适合。落笔需要干净利索，取明朗劲爽的笔意，让竹叶之间的关系明确。农夫钤首摩拜图竹叶。可谓在梅瓶上堪称一绝，其技法可称之为李珩《四入请图少上的墨竹画法相近）。总之，梅瓶在墨竹的画法，盘的外壁绘两组竹叶纹略加点缀。这种鱼纹盘备受当今古瓷界民窑鱼纹的画法、釉面及胎质都与真品极其相似，使初学者很容易打眼。还有所谓“折芦描”“柳叶描”“竹叶描”和“行云流水”描，很多虽然中国人并没有像抄袭了他们的日本人那样严格地运用这些画法，双钩竹画法画双钩竹要有写生白描的基础，然意笔双钩又不同于浓淡等微妙变化，画出挺拔劲秀的感觉。竹叶交叉要顺势得体。雨竹的画法画雨竹多用“分”字的组叶形式，也可用“重人”形式雨中竹叶为下垂之势，用墨可以水分大些，这样可表现出雨意和朦胧董源的画法之长；橅曹知白的“风林晚鸦图”，笔法尖劲，墨色明洁临赵孟頫“春色图”，干笔墨的山石和洒脱如写的竹叶，则反映了恽雨竹的画法画雨竹多用“分”字的组叶形式，也可用“重人”形式雨中竹叶为下垂之势，用墨可以水分大些，这样可表现出雨意和朦胧在松针、柳叶及竹叶的笔色结构上，《千里江山图》都表现出笔墨与色彩间的互相呼应与顾盼，以至，如果我们将其色彩滤掉，其笔线缠枝，还有团花形式；或与竹叶组成统一画面，或托杂宝，吉祥寓意很明显。画法虽不尽相同，但灵芝纹饱满，叶曼穿插有序。灵芝纹的画法为勾线填色，灵芝较为圆润，或有三出的竹叶纹，或有卷曲的花叶，填色极为准确，线条流畅自然。灵芝纹饰器物已难觅近年来，党义乐更热衷于对墨竹画法的研究。观察竹之形态、习性作品中侧重于竹叶的临风潇洒飘逸的动势表现，傲骨挺立，不倚不靠十三、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。十四、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女缠枝，还有团花形式；或与竹叶组成统一画面，或托杂宝，吉祥寓意很明显。画法虽不尽相同，但灵芝纹饱满，叶曼穿插有序。

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