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书字书法最新视觉报道_硬笔书法《满江红》(2024年12月全程跟踪)

内容来源：好望角图库所属栏目：热点更新日期：2024-12-03

书字书法

张旭光盛赞王冬龄：乱书艺术的国际魅力最近，著名书法家张旭光在评价王冬龄先生的乱书作品时，给出了极高的评价。他指出，乱书其实是以草书为基础的一种书法创作形式，每个线条都融合了草书的形态和符号，是一种独特的笔墨艺术。乱书的草书重叠使得作品失去了可识读性，这种国际性的艺术表达方式让乱书作品具有了更广泛的吸引力。张旭光认为，乱书不仅是国内的艺术作品，更是世界性的创作，为国家和文化自信增添了光彩。他特别称赞王冬龄先生年轻的艺术年龄，能够创作出这样的作品，实在令人敬佩。从张旭光先生的评价中可以看出，他对王冬龄先生的书法创新给予了充分的肯定。作为同样擅长草书创作的书法家，张旭光和王冬龄在艺术上有许多共同之处，但也有显著的差异，这使得草书这一艺术形式呈现出多样化的面貌。从直观感受来看，张旭光和王冬龄的典型风格作品都具有识读困难的特点。王冬龄先生通过牺牲草书的可识读性来寻求一种文化差异下的共通感，这种放弃可识读性的行为是主动的。而张旭光先生的狂草书则充满构思，他将一个字拉长像两个字，或者将多个字连起来像一个字，加上用笔的豪放不羁，无疑增加了识读的难度。这种适度的困难是技术处理后的附加结果。张旭光先生致力于狂草的创作，认为当今书坛不能缺少狂草的一席之地。他与刘洪彪、胡抗美、王厚祥组成草书四人组，专注于狂草的研究创作，弥补了这一书体在很长一段时间内的缺失。尽管王冬龄先生的草书尺寸较大，但依旧停留在独草阶段，字与字之间更为独立，且草法精准规范。他的乱书是将独草进行重叠的效果，如果将字距拉开，识读起来还是非常容易的，这也让他的乱书更具艺术意味。张旭光先生的狂草作品用笔强调疾驰变换，飞白和枯笔较多，使得整幅作品呈现出明显的墨法对比。而王冬龄先生的用笔更为凝重，整个篇幅的对比靠疏密相间，这两种风格给人完全不同的视觉感受。

伟人毛主席的书法：“一定要解放台湾。”！写得干净利落，感觉笔势凌厉，又飘逸不群！豪言霸气！毛书字行，龙飞凤舞，韵味十足，气势磅礴。

读书论马王堆一号墓谴册书法——其七诗文/王纪云（新韵）物质存条件，探寻必细观。难能出历史，可贵注独颜。少椅当悬腕，无桌必耸肩。唯因书字小，运动指节间！绿洲

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有闲常同书作伴,无事且与字为邻王英斌老师书法作品请欣赏

𐟖‹️ 探秘东坡居士的书法世界苏轼，字子瞻，号东坡居士，出生于四川眉山。他与父亲苏洵、弟弟苏辙并称“三苏”，以诗文名扬四海。苏轼的书法融合了“二王”、颜真卿、柳公权、褚遂良、徐浩、李北海、杨凝式等多家之长，既继承传统又勇于创新。 𐟌🠦—饹𔯼Œ苏轼师法“二王”，笔触细腻，字态妩媚，如《治平帖》所示。中年时，他转学颜真卿、杨凝式，书法圆劲有力，如《黄州寒食诗帖》所体现。晚年，他又汲取李北海等晋唐书家的精华，形成深厚朴茂的风格。 𐟌Ÿ 苏轼的书法用笔多取侧势，结体扁平稍肥，这与他独特的握笔姿势有关。他的代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《寒食诗》、《醉翁亭记》等。黄庭坚在《山谷集》中赞誉苏轼为“本朝善书者，自当推（苏）为第一”。 𐟓œ 苏轼的书法艺术创作过程独具匠心，他强调写“意”，寄情于“信手”所书之点画。他的书法用笔、墨色随着诗句语境的变化而变化，跌宕起伏，气势不凡。如《黄州寒食诗帖》中诗句沉郁苍凉又不失旷达，书法也随之变化多端，达到“心手相畅”的完美境界。 𐟖𜯸 苏轼的书法作品不仅展现了其深厚的艺术造诣，更体现了其独特的人格魅力。他的每一幅作品都是对传统技法的创新与发展，为后人留下了宝贵的文化遗产。

书法艺术的箴言与心得 𐟖‹️ 书法艺术，既是技巧，也是艺术，更是道法。 𐟌🠥䤹‹善书者多寿，因为心定故也。人能定其心，何事不可为。书法亦如佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。 𐟓œ 内典《金经》云：“非法非非法。”书法家悟得此诀，何患食古不化。书，如也，如其学，如其才，如其志，总之日如其人。清心寡欲，字生精神，是亦诚中形外之一证。 𐟌𘠦˜”人有联语云：“夫复何为，莫非自尔。”真至理名言也。作书亦当知此意。心粗气浮，百事无成。书虽小道，亦须静定。笔法尚圆，过圆则弱而无骨。体裁尚方，过方则刚而不韵。熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。 𐟗🠥䧢‘无不可学，如北朝诸摩崖，手不能摹，可摹以心。心识其妙，手亦从之。古人法书，篇有篇法，行有行法，字有字法，画有画法，是以名帖，只字半行不可苟且。学一家书，知其好不知其恶；学诸家书，好恶了然矣。 𐟌ˆ 中国书法源远流长，它与中国文化相表里，是我国几千年文化的结晶。在中国五千年有系统文字记载的历史长河中，书法无疑起到传承历史不可估量的作用。中国书法，在魏晋唐时期达到顶峰，其后在传承基础上得到进一步发展。“书法”，既是书写的技法，更是书写的法则。因此，书法不仅仅是“技”，也是“艺”，更是“道”。

梁诗正：乾隆朝的书法大师书法史上有很多谣言和误解需要破除和澄清，比如“宋四家之一的‘蔡’是蔡京”、“宋体字是秦桧发明的”以及“明清书法家不值得学”等。前两条已经有很多人详细讲解过，但“明清无大师”这一观点至今大行其道。如果我们梳理书法脉络，就会发现明朝是继晋、唐之后又一草书盛世，而清朝更是书法五体与碑学全面复兴的时期。这两朝书法家广收前辈们的笔法，融合为一、化为己用，因此出了不少称得上“集大成者”的名家。草书有徐渭、篆书有钱坫、隶书有邓石如、楷书有文徵明，而将行书写到新高度，将“唯美之风”发挥到极致的，当属梁诗正了。梁诗正，字养仲，康熙三十六年（1697年）生于钱塘（今杭州）。梁家书香门第，其祖父、父亲均是远近闻名的书画大家。梁诗正自幼博览群书，临摹家中所藏碑帖，还与友人组建诗社，时人称其为“才子”。雍正八年（1730年），梁诗正高中探花。乾隆登基后，因他善书画文辞加以重用，数年间先后担任户部、兵部、工部尚书，还被任命为协办大学士，担任众皇子的老师，妥妥的官居一品。乾隆一朝书法名家辈出，而梁诗正是唯一一位为皇帝代笔的大臣，足见其书艺之高。像《富春山居图》《快雪时晴帖》这样的“绝世珍宝”，乾隆也让梁诗正在上面题跋。据史料记载，梁每次书写，乾隆都为他铺纸、拽纸，这样的待遇其他人都没有获得过。当代书法家启功先生就学过他的字，如果将“启功体”与“梁体”对照，就能发现诸多相似之处。学界将梁诗正成为“清代的赵子昂”，是因为两人有三大相似之处：首先，两人都精研晋唐诸家笔法，得古人真传；其次，两人书风都以妍美圆熟著称，将汉字之美尽数发挥；第三个相似之处就是赵、梁的作品都非常适合初学者，他们的字既有严谨细腻的法度，精到清晰的笔画，又省去了过多繁琐的处理，实用性和艺术性完美平衡，将他们的作品临摹通透再去学其他古人，会豁然开朗。梁诗正传世行楷书较多，《论画诗》尤为精妙。此作取法于褚遂良、欧阳询、李邕、赵子昂、董其昌诸家，逆锋起笔，回锋、蓄力、衄挫痕迹明显，行笔以中锋为主，笔画遒劲爽利、婀娜有致，折笔、翻笔处理自然。结字舒展开阔、左右开张，颇有褚、李风采，而在点画呼应、用墨清淡上，则取赵、董书风。

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中国美院王冬龄教授的书法特点是没有识读性，就他创作的这幅作品而言，是他乱书作品中算清晰度高的了，虽用力观看，我也只能看清里面有个“晚”字，能看清2个字的肯定算高手了，看清3个字的肯定算大师，你能看清哪几个字呢？#多的是你不知道的事# #我要上热门#

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