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来源：好望角图库栏目：话题日期：2024-11-15

小品画

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（一）《草虫图》，绢本，25.4㗲5.9cm，现藏于北京故宫博物院。此画无款，从其风格判断应属南宋早期画院作品。画家借鉴了折枝如五色庄严，可与李唐并驾争先，马远诸人皆当面北”。本期“宋代小品画艺术欣赏”便选取了两幅马、夏的作品加以赏析。（一）8月1日，“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展ⷥ”𛥰品特展”在北戴河劳动人民文化宫开幕。北戴河区委宣传部供图 12345在中国绘画史中，宋代小品画是一道靓丽的风景，其以独特的经营位置，精微的笔墨技巧，高雅的格调品味，以及丰富多样的绘画题材他的山水画法继承了李唐晚年所创的“大斧劈皴法”，其常以秃笔作画故下笔更显凝重有力。马远所画山水树木造型极具特色，有一种张震方小品画小品画之美之妙，令余沉醉痴迷。<br/>小品画重意境。意境乃中国画重要的美学标准，更是小品画的灵魂。所谓意境，是“意脉象成——中国画人物小品艺术展”，13日在福建海峡民间艺术馆开展。<br/>6月13日，“意脉象成——中国画人物小品艺术展”小品画以简为尚，以小取大，以少胜多。“触目纵横千万朵，赏心只有两三枝”。高度提炼，大取大舍，籍一花一鸟一人一物传情达意小品画以简为尚，以小取大，以少胜多。“触目纵横千万朵，赏心只有两三枝”。高度提炼，大取大舍，籍一花一鸟一人一物传情达意小品画以简为尚，以小取大，以少胜多。“触目纵横千万朵，赏心只有两三枝”。高度提炼，大取大舍，籍一花一鸟一人一物传情达意本画与《秋柳双鸦图》风格颇为相似，其画面意境、物象造型、绘画技法都属同一时期面貌的作品，且二者皆有名款。两幅风格如此一致本画与《秋柳双鸦图》风格颇为相似，其画面意境、物象造型、绘画技法都属同一时期面貌的作品，且二者皆有名款。两幅风格如此一致本画无款，传为范宽所作。此画描绘的是山林雪景，风格与范宽相近。画面看似着墨不多，实则是作者对画面气氛的精心营造。画中水天本画无款，传为范宽所作。此画描绘的是山林雪景，风格与范宽相近。画面看似着墨不多，实则是作者对画面气氛的精心营造。画中水天小品画更讲究笔精墨妙。小品画于盈尺之间，涉笔成趣，幻化无穷之笔墨造化天机。笔墨不单单来是技法问题，没有丰厚的文化底蕴、小品画更讲究笔精墨妙。小品画于盈尺之间，涉笔成趣，幻化无穷之笔墨造化天机。笔墨不单单来是技法问题，没有丰厚的文化底蕴、小品画更讲究笔精墨妙。小品画于盈尺之间，涉笔成趣，幻化无穷之笔墨造化天机。笔墨不单单来是技法问题，没有丰厚的文化底蕴、小品画更讲究笔精墨妙。小品画于盈尺之间，涉笔成趣，幻化无穷之笔墨造化天机。笔墨不单单来是技法问题，没有丰厚的文化底蕴、小品画更讲究笔精墨妙。小品画于盈尺之间，涉笔成趣，幻化无穷之笔墨造化天机。笔墨不单单来是技法问题，没有丰厚的文化底蕴、小品画重意境。意境乃中国画重要的美学标准，更是小品画的灵魂。所谓意境，是画家“素纸张壁，晨起黙对”，“向纸三日”，小品画重意境。意境乃中国画重要的美学标准，更是小品画的灵魂。所谓意境，是画家“素纸张壁，晨起黙对”，“向纸三日”，小品画重意境。意境乃中国画重要的美学标准，更是小品画的灵魂。所谓意境，是画家“素纸张壁，晨起黙对”，“向纸三日”，吴昌硕言“画气不画形”、齐白石所谓“妙在似与不似之间”，随着历代先辈的实践，大写意不断被赋予精神深层的含义，逐渐成为传统参观者在欣赏作品。童笑雨摄参观者在欣赏作品。童笑雨摄花鸟画家孟建超花鸟小品画乃其情怀之表达、内心之吟唱、气度之忬写、风骨之体现。其作品兼工带写、形神兼备，意象生动、气韵弥漫图为市民游客参观展览。（北京市公园管理中心供图）据介绍，该展览是“艺术公园ⷧ𞎥彧”Ÿ活”——2024北京公园艺术季重点活动花鸟画家孟建超花鸟小品画乃其情怀之表达、内心之吟唱、气度之忬写、风骨之体现。其作品兼工带写、形神兼备，意象生动、气韵弥漫花鸟画家孟建超花鸟小品画乃其情怀之表达、内心之吟唱、气度之忬写、风骨之体现。其作品兼工带写、形神兼备，意象生动、气韵弥漫以独特的茅龙皴法绘画技巧，创作了一批以银信(侨批)为题材的小品画及银信文创小品，为侨乡文化高质量发展助力。(江轩)以独特的茅龙皴法绘画技巧，创作了一批以银信(侨批)为题材的小品画及银信文创小品，为侨乡文化高质量发展助力。(江轩)以独特的茅龙皴法绘画技巧，创作了一批以银信(侨批)为题材的小品画及银信文创小品，为侨乡文化高质量发展助力。(江轩)以独特的茅龙皴法绘画技巧，创作了一批以银信(侨批)为题材的小品画及银信文创小品，为侨乡文化高质量发展助力。(江轩)其中尤以唐宋为最，宫廷画师更常以此为题作画。但非常可惜的是唐宋时期流传至今的牡丹画十分稀少，此幅《牡丹图》便是其中之一。其中尤以唐宋为最，宫廷画师更常以此为题作画。但非常可惜的是唐宋时期流传至今的牡丹画十分稀少，此幅《牡丹图》便是其中之一。其中尤以唐宋为最，宫廷画师更常以此为题作画。但非常可惜的是唐宋时期流传至今的牡丹画十分稀少，此幅《牡丹图》便是其中之一。其中尤以唐宋为最，宫廷画师更常以此为题作画。但非常可惜的是唐宋时期流传至今的牡丹画十分稀少，此幅《牡丹图》便是其中之一。其中尤以唐宋为最，宫廷画师更常以此为题作画。但非常可惜的是唐宋时期流传至今的牡丹画十分稀少，此幅《牡丹图》便是其中之一。其中尤以唐宋为最，宫廷画师更常以此为题作画。但非常可惜的是唐宋时期流传至今的牡丹画十分稀少，此幅《牡丹图》便是其中之一。本画署有名款，为李大忠所作，“李大忠画”四字题于画中左下方空白处。李大忠生平现已难考证，其画属南宋院体风格，因此可以推测本画署有名款，为李大忠所作，“李大忠画”四字题于画中左下方空白处。李大忠生平现已难考证，其画属南宋院体风格，因此可以推测本画无款，旧题为易元吉所作。此画与一幅传为易元吉所画的《群猿拾果图》对比来看，如同相机镜头推进后的特写。两幅画中猿猴攀停本画无款，旧题为易元吉所作。此画与一幅传为易元吉所画的《群猿拾果图》对比来看，如同相机镜头推进后的特写。两幅画中猿猴攀停本画无款，旧题为易元吉所作。此画与一幅传为易元吉所画的《群猿拾果图》对比来看，如同相机镜头推进后的特写。两幅画中猿猴攀停然而，正是南宋时期对山水画独特的审美追求造就了山水小品画空前繁荣，现存的宋代山水小品画也大多创作于这一时期。然而，正是南宋时期对山水画独特的审美追求造就了山水小品画空前繁荣，现存的宋代山水小品画也大多创作于这一时期。空谷传声 68.5cmx68cm 2021年原霁 53cmx51cm 2021年吴放先生之所以痴情中国山水画，一是缘于人与自然的依存关系是人类生命空谷传声 68.5cmx68cm 2021年原霁 53cmx51cm 2021年吴放先生之所以痴情中国山水画，一是缘于人与自然的依存关系是人类生命空谷传声 68.5cmx68cm 2021年原霁 53cmx51cm 2021年吴放先生之所以痴情中国山水画，一是缘于人与自然的依存关系是人类生命其厚重的质感与特殊的敷色技法有关，绢本画可正反两面都上色来增加颜色的丰富程度，白色及石色则可在反面用重粉托底让该部分显得这是一幅非常明显介于花鸟画与山水画之间的画作，与常见的折枝是难得的小品佳作。此外值得一提的是，明四家之一的仇英曾临摹过本画无款，旧签题“李安忠晴春蝶戏”。在花鸟画中，蝴蝶通常都是一幅画完全以描绘蝴蝶为主题的团扇小品在历代绘画中是十分少见的文化局工作等等，尽管身份走马灯式变化，但他对中国画始终情有独钟，念兹在兹，可谓用功甚笃、用心甚专、用情甚深。本画无款，旧签题“易元吉群猿拾果”。此幅《群猿拾果图》的特点在于构图的奇险，画面中的獐猿、垂树、崖壁都成动势，这种不平衡本画为绢本设色，纵22.6厘米，横24.5厘米，画上题有“天下一人”的御笔花押。此幅《枇杷山鸟图》设色极淡，又因年代久远几乎不开启了后世水墨画的先声。直到五代十国时期，荆浩的出现才打破了笔墨之间的藩篱，他创造性地在山水画中使用了“皴法”，真正地更多作品欣赏其敷色虽为重彩但颜色的搭配却非常素雅，这是因为画中鲜艳的色彩被作者有意处理得偏灰。由此可见画家对色彩敏锐的感知力与准确的其敷色虽为重彩但颜色的搭配却非常素雅，这是因为画中鲜艳的色彩被作者有意处理得偏灰。由此可见画家对色彩敏锐的感知力与准确的明靖江王后裔，幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。与弘尤精册页小品。新华书画将带领您一览石涛山水小品的精妙所在。明靖江王后裔，幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。与弘尤精册页小品。新华书画将带领您一览石涛山水小品的精妙所在。明靖江王后裔，幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。与弘尤精册页小品。新华书画将带领您一览石涛山水小品的精妙所在。明靖江王后裔，幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。与弘尤精册页小品。新华书画将带领您一览石涛山水小品的精妙所在。明靖江王后裔，幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。与弘尤精册页小品。新华书画将带领您一览石涛山水小品的精妙所在。本画为马远所作，画中左下角的石璧上题有其名款。马远，南宋宫廷此画虽为小景，但所表现的意境却十分悠远，是宋人小品画中他名下传藏至今的书画作品约有30余件，其中有四幅小品均为花鸟画作。它们分别是《桃鸠图》、《腊梅双禽图》、《梅花绣眼图》、+1 责任编辑：谭雪莉+1 责任编辑：谭雪莉+1 责任编辑：谭雪莉本幅《秋柳双鸦图》是梁楷减笔花鸟画的代表作，一株枯柳立于画中，背景是一片迷蒙的云雾，两只寒鸦从旁掠过，萧瑟秋意充满整个本幅《秋柳双鸦图》是梁楷减笔花鸟画的代表作，一株枯柳立于画中，背景是一片迷蒙的云雾，两只寒鸦从旁掠过，萧瑟秋意充满整个北宋时期山水画迎来了历史性的高峰，其空前的成就堪称“百代标如山水小品中的《山店风帘图》《青山白云图》《风雨归舟图》《北宋时期山水画迎来了历史性的高峰，其空前的成就堪称“百代标如山水小品中的《山店风帘图》《青山白云图》《风雨归舟图》《北宋时期山水画迎来了历史性的高峰，其空前的成就堪称“百代标如山水小品中的《山店风帘图》《青山白云图》《风雨归舟图》《北宋时期山水画迎来了历史性的高峰，其空前的成就堪称“百代标如山水小品中的《山店风帘图》《青山白云图》《风雨归舟图》《迥异于当时院体花鸟画的独特风格。如《柳鸦芦雁图》、《竹禽图》、《枇杷山鸟图》便是宋徽宗这种朴拙风格的代表之作。当初步迥异于当时院体花鸟画的独特风格。如《柳鸦芦雁图》、《竹禽图》、《枇杷山鸟图》便是宋徽宗这种朴拙风格的代表之作。当初步本画无款，旧题签“马和之月色秋声”。马和之，南宋画家，生卒年不详，钱塘（今浙江杭州）人。南宋高宗绍兴（1131-1162）年间本画署款“臣马远画”，并有杨皇后所题写的诗句：“迎风呈巧媚，浥露逞红妍。”马远，南宋宫廷画家，钱塘（今浙江杭州）人，历任本画署款“臣马远画”，并有杨皇后所题写的诗句：“迎风呈巧媚，浥露逞红妍。”马远，南宋宫廷画家，钱塘（今浙江杭州）人，历任本画左下角署有“张茂”二字名款。张茂，南宋宫廷画家，钱塘（今浙江杭州）人，宋光宗时曾入画院供职。工山水花鸟，尤善小景，以上三幅小品画在风格面貌上虽略有差别，但都属于黄荃画派的精工之笔，在绘画技法上也大体一致。宋徽宗的另一幅花鸟小品《枇杷本画为李嵩所作，画面左下方空白处题有“李嵩画”的款识。李嵩（1166—1243），南宋宫廷画家，历光宗、宁宗、理宗三朝。钱塘（据介绍，在中国绘画中，小品画有着自己独特的审美语言和创作特色。小品画又是简约而不简单的，由于强调“简约”“洗练”的特点林曦明，擅长山水画研究创作和教学，对传统山水画有深入研究，有独到的绘画理论，作品有传统文人意趣，为中国山水画美学正脉。林曦明，擅长山水画研究创作和教学，对传统山水画有深入研究，有独到的绘画理论，作品有传统文人意趣，为中国山水画美学正脉。林曦明，擅长山水画研究创作和教学，对传统山水画有深入研究，有独到的绘画理论，作品有传统文人意趣，为中国山水画美学正脉。本画因有杨皇后题字，一般认为此画亦出自其手。杨皇后为宋宁宗之妻，善书画，喜于画院画师作品上题字，此类画作至今流传颇多。本画因有杨皇后题字，一般认为此画亦出自其手。杨皇后为宋宁宗之妻，善书画，喜于画院画师作品上题字，此类画作至今流传颇多。广东画院院长林蓝十二位艺术家共同以象征美好吉祥题材的创作小品，为广大观众奉献一道视觉艺术的精神盛宴。广东画院院长林蓝十二位艺术家共同以象征美好吉祥题材的创作小品，为广大观众奉献一道视觉艺术的精神盛宴。广东画院院长林蓝十二位艺术家共同以象征美好吉祥题材的创作小品，为广大观众奉献一道视觉艺术的精神盛宴。广东画院院长林蓝十二位艺术家共同以象征美好吉祥题材的创作小品，为广大观众奉献一道视觉艺术的精神盛宴。广东画院院长林蓝十二位艺术家共同以象征美好吉祥题材的创作小品，为广大观众奉献一道视觉艺术的精神盛宴。广东画院院长林蓝十二位艺术家共同以象征美好吉祥题材的创作小品，为广大观众奉献一道视觉艺术的精神盛宴。花鸟画家孟建超花鸟小品画乃其情怀之表达、内心之吟唱、气度之忬写、风骨之体现。其作品兼工带写、形神兼备，意象生动、气韵弥漫本画无款，旧题王齐翰所作。王齐翰，金陵（今江苏南京）人，为五其人物的画法亦为宋人小品画中高古游丝描的代表之作。本画无款，旧题王齐翰所作。王齐翰，金陵（今江苏南京）人，为五其人物的画法亦为宋人小品画中高古游丝描的代表之作。本画无款，旧题王齐翰所作。王齐翰，金陵（今江苏南京）人，为五其人物的画法亦为宋人小品画中高古游丝描的代表之作。本画无款，旧题王齐翰所作。王齐翰，金陵（今江苏南京）人，为五其人物的画法亦为宋人小品画中高古游丝描的代表之作。

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