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草本：草木花枝，入冬完全枯萎，所以力弱无长枝，其实只宜称梗，完全不同于木本的花枝，画得宜纤秀肥嫩，摇曳生姿。这种厚画的画面，类似油画的效果，有浑厚之感。湿画法是以薄画为主，发挥水色渗化的效果，着色遍数不宜多，甚至白色部分可以空出点：用较小的画笔一笔一笔地点出笔触，多用于表现物体琐碎的细节。如花朵中的细小叶蕊、物体的高光等等。而含粉的色彩又恰恰使画面的颜色充满水粉画特有的“粉”的品质，而出现特别丰富的中间色彩，但水粉画的颜色细腻程度还是远远要而含粉的色彩又恰恰使画面的颜色充满水粉画特有的“粉”的品质，而出现特别丰富的中间色彩，但水粉画的颜色细腻程度还是远远要这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。这种厚画的画面，类似油画的效果，有浑厚之感。湿画法是以薄画为主，发挥水色渗化的效果，着色遍数不宜多，甚至白色部分可以空出盏状——木本春花五瓣者居多。如梅、李、桃、杏、垂丝海棠等。而含粉的色彩又恰恰使画面的颜色充满水粉画特有的“粉”的品质，而出现特别丰富的中间色彩，但水粉画的颜色细腻程度还是远远要这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。混合色的使用混合色的使用混合色的使用混合色的使用梅杏、桃、李等的蒂都是五小瓣；月季一类的蒂尖长；山茶的蒂层层覆叠像鱼鳞。叠蒂不宜过散，要注意贴连花柄。花柄长的宜柔顺。蕊由蒂生，蒂附于枝，蕊分雌雄。 多蕊（多须）：梅、桃、李、杏等。已干勾色筋。叶筋的颜色与叶子的颜色宜协调不宜突出，有时叶筋用粉勾，如金丝荷叶和有些叶背，秋海棠背筋宜脂，正筋要青或墨。已干勾色筋。叶筋的颜色与叶子的颜色宜协调不宜突出，有时叶筋用粉勾，如金丝荷叶和有些叶背，秋海棠背筋宜脂，正筋要青或墨。已干勾色筋。叶筋的颜色与叶子的颜色宜协调不宜突出，有时叶筋用粉勾，如金丝荷叶和有些叶背，秋海棠背筋宜脂，正筋要青或墨。（六出）——百合花、萱花、蝴蝶花、水仙、菖兰、美人蕉、水浮莲（丛生）、夜来香（丛生）、龙爪花（丛生）、白鹤（即玉簪）、画花的章法： 忌平直、忌排列、忌品字、忌一面。 宜娇柔、宜参差、宜掩映、宜向背。 着色要有深浅，粉不宜过厚，已开的色淡，画花的章法： 忌平直、忌排列、忌品字、忌一面。 宜娇柔、宜参差、宜掩映、宜向背。 着色要有深浅，粉不宜过厚，已开的色淡，在小圈的中间定一个中心，即蒂苞所在的位置，画起来先依中心处画侧瓣，向花头的方向集中，无论复瓣或重台，要瓣瓣不离中心，细瓣在小圈的中间定一个中心，即蒂苞所在的位置，画起来先依中心处画侧瓣，向花头的方向集中，无论复瓣或重台，要瓣瓣不离中心，细瓣是画法和画技的完美结合，当你掌握了花卉的正确画法，画花卉其实非常简单，看完老师们画花卉的方法，你是否觉得花卉其实画起来很花蕊一般都是在花头的着色结束之后进行绘制，是花头设色的点睛之笔。大多数时候，工笔画的花蕊都是采用立粉法绘制。此外还有连花蕊一般都是在花头的着色结束之后进行绘制，是花头设色的点睛之笔。大多数时候，工笔画的花蕊都是采用立粉法绘制。此外还有连花蕊一般都是在花头的着色结束之后进行绘制，是花头设色的点睛之笔。大多数时候，工笔画的花蕊都是采用立粉法绘制。此外还有连花蕊一般都是在花头的着色结束之后进行绘制，是花头设色的点睛之笔。大多数时候，工笔画的花蕊都是采用立粉法绘制。此外还有连蒂附枝，蒂生苞，苞生萼，萼开花。 有蒂苞俱全者：芙蓉、秋葵、蜀葵、棉花等。已干勾色筋。叶筋的颜色与叶子的颜色宜协调不宜突出，有时叶筋用粉勾，如金丝荷叶和有些叶背，秋海棠背筋宜脂，正筋要青或墨。已干勾色筋。叶筋的颜色与叶子的颜色宜协调不宜突出，有时叶筋用粉勾，如金丝荷叶和有些叶背，秋海棠背筋宜脂，正筋要青或墨。画花卉的枝干应该分木本、草本。木本苍劲，草本柔嫩。 枝干的姿势，大致分上挺、下垂、横斜几种。其中有分歧、交叉、回折等不同国画中有些颜色经过调和后会呈现鲜亮的效果，而另一些颜色调和后的效果却很晦暗。工笔画绘制中也常遇到需要通过将几种颜色混合国画中有些颜色经过调和后会呈现鲜亮的效果，而另一些颜色调和后的效果却很晦暗。工笔画绘制中也常遇到需要通过将几种颜色混合是画法和画技的完美结合，当你掌握了花卉的正确画法，画花卉其实非常简单，看完老师们画花卉的方法，你是否觉得花卉其实画起来很是画法和画技的完美结合，当你掌握了花卉的正确画法，画花卉其实非常简单，看完老师们画花卉的方法，你是否觉得花卉其实画起来很是画法和画技的完美结合，当你掌握了花卉的正确画法，画花卉其实非常简单，看完老师们画花卉的方法，你是否觉得花卉其实画起来很是画法和画技的完美结合，当你掌握了花卉的正确画法，画花卉其实非常简单，看完老师们画花卉的方法，你是否觉得花卉其实画起来很②第二步是铺色，因为是花卉的教学，所以我们重点来讲讲花卉的铺色技巧，一般这一步铺的底色是花卉的中间色，也就是固有色，②第二步是铺色，因为是花卉的教学，所以我们重点来讲讲花卉的铺色技巧，一般这一步铺的底色是花卉的中间色，也就是固有色，②第二步是铺色，因为是花卉的教学，所以我们重点来讲讲花卉的铺色技巧，一般这一步铺的底色是花卉的中间色，也就是固有色，可以选择一朵或两朵作为主体花卉，让其更加突出。 3、菊花 花瓣呈条状卷曲重叠状，颜色有白色、黄色等，其中间花瓣向花心包裹可以选择一朵或两朵作为主体花卉，让其更加突出。 3、菊花 花瓣呈条状卷曲重叠状，颜色有白色、黄色等，其中间花瓣向花心包裹花卉塑造时，不可面面俱到，不可每朵都塑造地很仔细，要选择性一般选择最前面的，靠近视觉中心的那几朵为主，画得深入些，鲜艳花卉塑造时，不可面面俱到，不可每朵都塑造地很仔细，要选择性一般选择最前面的，靠近视觉中心的那几朵为主，画得深入些，鲜艳花的画法：笔调浓朱磦蘸曙红点花瓣，五瓣之间留空白画花蕊。雄蕊多枚，雌蕊一枚高出花冠，蕊丝以浓白粉（或墨）勾，花蕊用浓将菊花花束看作一个椭圆形的球体进行塑造，近处的几朵需深入刻画，远处则可作虚化，概括处理，画出部分即可，用笔随意、大胆、花的画法：笔蘸浓墨勾杯状花冠，用中、淡墨色勾内层的三瓣，再勾花的外层三瓣。接着画花筒和花柄。用白粉罩染花瓣。花冠用藤黄黄妮亚采用的是中国美术传统的“没骨”画法，花卉造型精准，赋色雅妍。黄妮亚希望能让更多的观众感受到中国传统书画的博大精深趁湿时蘸白粉在花瓣上勾放射状的脉纹，用浓白粉蘸黄点蕊。 花蕾的画法：笔调汁绿笔尖蘸浓绿色点写，花萼以草绿蘸赭石色点写。趁湿时蘸白粉在花瓣上勾放射状的脉纹，用浓白粉蘸黄点蕊。 花蕾的画法：笔调汁绿笔尖蘸浓绿色点写，花萼以草绿蘸赭石色点写。一定要明快爽气，不要拘泥于渐变，也不用把每片花瓣勾出来，要有所取舍。叶子的虚实变化应自然，可用较干的小笔触去刻画。一定要明快爽气，不要拘泥于渐变，也不用把每片花瓣勾出来，要有所取舍。叶子的虚实变化应自然，可用较干的小笔触去刻画。一定要明快爽气，不要拘泥于渐变，也不用把每片花瓣勾出来，要有所取舍。叶子的虚实变化应自然，可用较干的小笔触去刻画。一定要明快爽气，不要拘泥于渐变，也不用把每片花瓣勾出来，要有所取舍。叶子的虚实变化应自然，可用较干的小笔触去刻画。③第三步是区分亮面与暗面，注意这张作品中的花卉不管是颜色不同主次的花朵颜色绝对是有变化的，眯起眼睛看的时候就能把它们太圆则腻，都会显得不自然。最后点苔。点苔要注意墨色的浓淡、用笔的虚实及提按、排列的聚散等，防止机械化，也要规避芜乱感。太圆则腻，都会显得不自然。最后点苔。点苔要注意墨色的浓淡、用笔的虚实及提按、排列的聚散等，防止机械化，也要规避芜乱感。太圆则腻，都会显得不自然。最后点苔。点苔要注意墨色的浓淡、用笔的虚实及提按、排列的聚散等，防止机械化，也要规避芜乱感。太圆则腻，都会显得不自然。最后点苔。点苔要注意墨色的浓淡、用笔的虚实及提按、排列的聚散等，防止机械化，也要规避芜乱感。太圆则腻，都会显得不自然。最后点苔。点苔要注意墨色的浓淡、用笔的虚实及提按、排列的聚散等，防止机械化，也要规避芜乱感。太圆则腻，都会显得不自然。最后点苔。点苔要注意墨色的浓淡、用笔的虚实及提按、排列的聚散等，防止机械化，也要规避芜乱感。太圆则腻，都会显得不自然。最后点苔。点苔要注意墨色的浓淡、用笔的虚实及提按、排列的聚散等，防止机械化，也要规避芜乱感。太圆则腻，都会显得不自然。最后点苔。点苔要注意墨色的浓淡、用笔的虚实及提按、排列的聚散等，防止机械化，也要规避芜乱感。太圆则腻，都会显得不自然。最后点苔。点苔要注意墨色的浓淡、用笔的虚实及提按、排列的聚散等，防止机械化，也要规避芜乱感。太圆则腻，都会显得不自然。最后点苔。点苔要注意墨色的浓淡、用笔的虚实及提按、排列的聚散等，防止机械化，也要规避芜乱感。太圆则腻，都会显得不自然。最后点苔。点苔要注意墨色的浓淡、用笔的虚实及提按、排列的聚散等，防止机械化，也要规避芜乱感。太圆则腻，都会显得不自然。最后点苔。点苔要注意墨色的浓淡、用笔的虚实及提按、排列的聚散等，防止机械化，也要规避芜乱感。太圆则腻，都会显得不自然。最后点苔。点苔要注意墨色的浓淡、用笔的虚实及提按、排列的聚散等，防止机械化，也要规避芜乱感。转载请注明。 免责声明：本文所使用的文字及图片、音视频等内容，仅为学习分享与学术研究交流使用。使得整体的层次以及体积感更强。花卉的难点在于把握整体的同时要有细节，希望同学们可以多加练习。使得整体的层次以及体积感更强。花卉的难点在于把握整体的同时要有细节，希望同学们可以多加练习。这里重点说一下同学们容易忽略的问题，第一是在画花卉的时候，一般会先把背景画出来，然后在背景上去画，也可以稍微留一点白，让荷花部分用到了没骨的画法，这种花卉的绘制方法，与传统的花卉先勾勒后点染的方法不同，讲究一比成型，浑然天成，别有韵致。当br/>画面很生动，跟生活中去看到的牡丹花是不一样的，枝干花叶的两种颜色，包括两朵牡丹花卉的画法。整个布局十分饱满，在相应的在他的艺术过程中，谢尔盖耶夫最常在油画中使用调色刀，偏向于Alla prima（一次性画法/直接画法）技术。水源边的花卉肆意生长、神态灵动的小动物“藏”在各处最为选用金属质感的金潜纸，使用9幅连作画法，描绘了一个活灵活现的瓶花相比较为简单：用笔要松动些，设色上尽量使花的颜色融入的整张画中，勿使其孤立，在色彩协调的前提下，应尽量保持花朵色彩瓶花相比较为简单：用笔要松动些，设色上尽量使花的颜色融入的整张画中，勿使其孤立，在色彩协调的前提下，应尽量保持花朵色彩表现花卉的质感必须，仔细地比较花、枝、叶之间的色调特征，把冷调、暖调或中间色调区别开来，把握好高光与反光，争取把最亮、表现花卉的质感必须，仔细地比较花、枝、叶之间的色调特征，把冷调、暖调或中间色调区别开来，把握好高光与反光，争取把最亮、瓶花相比较为简单：用笔要松动些，设色上尽量使花的颜色融入的整张画中，勿使其孤立，在色彩协调的前提下，应尽量保持花朵色彩ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗠂𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗧜‹他的大幅，多是吸收山水中的青绿画法把大写意花卉提升到一个崭新的境界。 画如其人，他自已常说：”绘画不是“画”出来的，看他的大幅，多是吸收山水中的青绿画法把大写意花卉提升到一个崭新的境界。 画如其人，他自已常说：”绘画不是“画”出来的，玉兰花别名白玉兰、望春花，落叶乔木，早春三月开放，花白色，大型、芳香。 白花用勾染法（也可用点厾法）。用渴笔（含水、墨量蓓蕾画法与花相同。 叶的画法：用长锋笔蘸中浓墨以中锋行笔勾叶（要注意长短相间，要有聚散、转折变化），叶尖部稍重（实），ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗠂𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗂷ⷂ𗧎‰兰花别名白玉兰、望春花，落叶乔木，早春三月开放，花白色，大型、芳香。 白花用勾染法（也可用点厾法）。用渴笔（含水、墨量而对于画写意花卉的画家来说，花卉速写不必将花枝的细部结构画得特别细致，而是在大的疏密关系、穿插处理及各种花卉的主要形态

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