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卷云纹最新娱乐体验_卷云纹图案(2024年12月深度解析)

内容来源：好望角图库所属栏目：话题更新日期：2024-12-02

卷云纹

「古玉居珍藏」春秋谷纹卷云纹玉勒！古玉[超话]#古玉居的微博视频

标准的春秋卷云纹

黄花梨全老料卷云纹独板条案 191*50*82

【庭院陈设ⷥœ†石桌】面直径 90，高 60，此桌束腰上下雕刻莲花瓣，腿足卷云纹，整体浑圆大气，十分实用，青石全品#石雕大象#

【战国错金银卷云纹青铜带钩：反映东周秦汉时期的服饰文化】带钩是什么？古时，带钩主要用于固定腰带，类似于今天的皮带扣。它们通常由钩首、钩身和钩尾组成，通过固定在带身的一端，然后腰带合围于腰部，起到固定的作用。此外，还可以装在腰侧用以佩刀、佩剑、佩削、佩镜、佩印或佩其他装饰物品。在距今四五千年前的良渚文化时期，就已经有玉制带钩的出现。春秋战国至秦汉时期，带钩以铜质为主，也可见金、银、铁、石、骨等材质，不同的材质、制作精细程度、造型纹饰以及大小都是判断带钩价值的标准，能显示出佩戴者身份地位的高下之别。带钩源起于中国本土地区，以中原、关中地区，即黄河中游地区最为流行，大致在战国中期传至巴蜀地区。 1991年，宝兴汉塔山战国土坑积石墓出土了一件青铜质琵琶形的带钩，时代为战国，长23.5厘米，宽5厘米。带钩钩首水禽凸目短喙，钩颈窄而前屈，钩体前挺，钩尾椭圆，短柱钩钮呈T形靠近尾端。仔细观看钩尾面，可以看见钩尾面的金银错蟠螭纹、卷云纹等对称纹饰。 “错金银”的工艺加上“对称美”的纹饰，让这件宝兴县出土的青铜带钩显得精美而又大气，兼具实用性与美观性。大约在春秋中期，青铜工艺方面出现了新技术，即错金银工艺。该工艺盛行于战国中晚期到西汉，最初主要用于铭文。战国时期，青铜器形制和纹饰比较单调，而金、银却具有美丽的光泽，及良好的延展性，因此被人们用来作为青铜器上的装饰物。错金银的制作，需要先在青铜器表面预铸出设计好的纹饰，纹饰底面需制成高低不平的凹面，然后在凹陷处嵌入极薄的金银片或金银丝，用厝石打磨，使之与器物表面相平。然后再用木炭和清水打磨，使青铜器表面和金银的纹饰各显出不同的色泽，映衬出瑰丽的图案。错金银改变了以前铜器模铸纹的呆板和拘束，呈现出更加丰富、活泼的面貌。带钩，作为东周秦汉时期服饰文化中不可或缺的腰带配件，不仅承载着实用功能，更是当时社会审美、工艺技术和文化交流的重要载体。其独特的设计与精湛的制作工艺，使之成为研究这一时期服饰文化、冶炼技术、礼仪制度及审美观念变迁的宝贵实物资料。

杯内髹红漆，以黑漆绘卷云纹，底以黑漆书“君幸酒”三字。外壁和杯底髹黑漆，光素无纹。口沿外部及两耳上以朱、赭二色绘几何云纹。来@山海APP，和云纹“君幸酒”耳杯多见一面。「山海APP」「湖南博物院」「文物」山海APP的微博视频

哑舍ⷥ’Œ氏璧：千年传奇的真相揭秘最近入手了一块汉代饕餮卷云纹玉璧残片，真是让人爱不释手。这块玉璧的玉质细腻，正视时呈白色，侧视则显青色，纹饰古拙美观，饕餮像大气辉煌，雕琢精巧收敛，大小恰盈一握，十分精美喜人，盘玩起来十分有趣。近年来，高古玉市场持续升温，如果这块玉璧是完璧，拍卖价格估计能达百万左右，真是让人望尘莫及。不过，我倒有不少战国到汉代的玉器收藏。之所以用这块玉璧来碰瓷《哑舍》中的“和氏璧”，一是为了贴合《哑舍》中许多宝物都是用和氏璧的边角料制成的设定，二是考虑到历史上对和氏璧“正视之白，侧视之青”的描述。其实，我个人觉得和氏璧并不只是一块普通的“壁”。和氏璧作为中国历史上最著名的一块玉石，由于其早已失传，真正的模样究竟如何已经无法得知。然而，从秦始皇用和氏璧造御玺的故事来看，它应该不是古人所戴的环形佩玉，甚至可能只是经过简单粗加工的璞玉。秦汉时期的印章多落于竹简上，所以这一时期的玉印并不大，多在两厘米到五厘米间（图八、九为故宫博物馆收藏的战国“薈信鉨”玉印一方，大小仅2.2厘米）。因此，我推测最初的和氏璧应该是一块直径10至20厘米左右的璞玉原材，既不会大到蔺相如不能捧起，又不会小到不足以成为异宝。至于和氏璧的材质，主流说法有和田玉、拉长石、黄龙石、绿松石和翡翠。我个人更倾向于拉长石或和田玉，具体见“月光石”一文。如今想来，楚人卞和见凤栖于青石，献于楚厉、楚武王，王不信而双手被斩……实属讽刺啊。

河北博物院：古中山国的王室珍藏 ### 犀足蟠螭纹铜筒形器 𐟐‚ 这件青铜器是从中山王墓中出土的，具体用途还不清楚。它内外都没有烧薰的痕迹，也没有盛过食物的迹象。有人推测它可能是投壶或温酒器。器表布满了盘曲环绕的蟠螭纹和雷纹，中腰部位有一道宽带纹，宽带纹上方两侧各有一只兽衔环铺首。器足为三只周身刻有卷云纹的犀牛，昂首张目，用力撑起筒身；犀牛与筒身的焊接严丝合缝，显示了工匠的高超技艺。磨光压划纹黑陶圆壶 𐟌🊊这个黑陶圆壶也是从中山王墓中出土的，细长颈，圆鼓腹，平底圈足。壶盖的坡面上斜立三个等距离的带孔长形钮，顶心磨光，周围饰有内填波折纹的三角形纹构成多角星的形状，向外是一圈磨光带，再向外是相间的内填波折纹的卷云纹和S形纹。壶的颈部装饰多道弦纹和内填横线的卷云纹，肩部下方饰有内填波折纹的三角形纹和卷云纹，腹部装饰有S形纹和两道弦纹。整体形制规整，端庄大方。磨光压划纹黑陶甗 𐟍𒊊这件黑陶甗也是从中山王墓中出土的，上部为甑，下部为鼎。鼎为圆肩、圆鼓腹、圜底、三蹄形足，肩的两侧有环形耳。鼎的表面以磨光与压划纹相间，纹饰密集，上周为兽形纹，下周为内填波折纹的卷云纹。上部甑的肩部两侧各有一环形耳，腹壁以凹弦纹和凸弦纹为格，上饰兽纹间S形纹，下饰内填横线纹的卷云纹。

古人对于云纹图像有着强烈而持久的喜好，这一审美偏好的时间跨度极大，从商周时期一直延续到明清两代。最初的云纹，称为“云雷纹”，商代白陶器、商周印纹硬陶、原始青瓷上，都以云雷纹作为主要的纹饰。卷云纹是青铜器的纹饰，起源于战国时期，在秦、汉、魏晋时盛行。汉代还流行云气纹、云气鸟兽纹，云纹饰与鸟兽纹饰组合在一起，展现出一种想象中的仙界场景。隋唐时流行“朵云纹”“如意纹”，其造型雍容华贵，圆润饱满。明清云纹图案更复杂，常用于服饰、陶器等上。而芥末喜爱云更是因为它众鸟高飞尽,孤云独去闲的洒脱不羁；我欲穿花寻路，直入白云深处的自由；行到水穷处，坐看云起时超然物外ⷂ𗂷 #无原创不设计#

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