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李白忆秦娥前沿信息_李白忆秦娥全诗(2024年12月实时热点)

内容来源：好望角图库所属栏目：教程更新日期：2024-12-01

李白忆秦娥

「中图诗词bot」忆秦娥李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。鉴赏 ...

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 ——李白《忆秦娥》

「中图诗词bot」忆秦娥李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。鉴赏这首词的作者归属历来也存在争议，我们仍将此词归为李白所作。王国维评“西风残照，汉家陵阙”：“寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》、夏英公之《喜迁莺》差足继武，然气象已不逮矣。”（《人间词话》）这个“气象”，我们只有在盛唐诗人那里才能看到。然而，这首词中的“气象”，与人们常常所说的开元时代的“盛唐气象”已有很大的不同，但它又确实是“盛唐气象”的一种，它博大、深厚、意境开阔、气韵沉雄，又带有悲凉之气。这种“气象”我们在李白天宝后期的作品《古风》（四十六）《远别离》《夕霁杜陵登楼寄韦繇》等诗都可以看到。后诗写道：“浮阳灭霁景，万物生秋容。登楼送远目，伏槛观群峰。原野旷超缅，关河纷错重。”与这首《忆秦娥》格调气象十分近似。杜甫天宝后期的《同诸公登慈恩寺塔》也有相类之处。胡应麟说这首词“气亦衰飒”，反映了晚唐王朝衰变的气运。其实，晚唐已经没有“西风残照，汉家陵阙”这样宏大广漠的气象了。如果说它反映了天宝后期表面上依然歌舞升平、内部危机重重的盛唐之衰，不是更合理一些吗？因此，这首词可能作于天宝后期。词人以比拟的手法，托秦娥抒写情怀，把直观的感情与意象浑融在一起。上阕由个人的忧愁写开，下阕过渡到历史的忧愁。李白的《忆秦娥》与《菩萨蛮》两首词的出现，是词史上令人瞠目的奇迹。它是突起的高峰，前后都是平原，因而，自然使人产生可以理解的疑虑。也正是因为如此，黄昇才说它是“百代词曲之祖”。这就是盛唐的词，它还带有一些可感的诗歌痕迹。意境博大开阔，风格宏妙浑厚。我们从敦煌词中也可以看到类似的格调，而不类中晚唐的清婉绮丽。陆游说：“唐自大中以后，诗家日趣浅薄，其间不复有前辈宏妙浑厚之作。”（《花间集跋》）诗风与词风自身都存在着交错否定的趋势。（李从军） ——《宋词鉴赏辞典》商务印书馆国际有限公司

「王安珍超话」忆秦娥*婉(24阙) 文:王安珍呈温婉。兰堂坠絮飞苍蔓。红妆现。朱颜频映，画情环院。春意阑珊如媚伴，寂汀依旧莲花岸。酥堪转。锦疆若往，阆园金灿。词林正韵:晁补之体 𐟒– 忆秦娥*妙文:王安珍呈灵巧。蓬窗舞絮呈阑藻。阳春到。青山如现，画堂飞鸟。诗意朦胧堪见妙，婉情依约渔家傲。频围绕。醉心似旧，劲歌真好。词林正韵:晁补之体 𐟒– 忆秦娥*耸文:王安珍芳踪耸。阳关迹若钗头凤。钗头凤。缤纷杏苑，淡痕愁弄。迹环临岸溪沙贡，廊桥画路烟波永。烟波永。残英流水，落花寒洞。词林正韵:李白体 𐟒– 忆秦娥*往文:王安珍残英旺。离人忆起桃花巷。桃花巷。翩跹彩蝶，暗颜愁两。媚呈堤畔兰亭上，蓬窗絮舍朱颜涨。朱颜涨。西风烟雨，落红纱帐。词林正韵:李白体 𐟒– 长相思*妍(全韵14阙) 文:王安珍莲满潭，柳绕庵。如似蓬舟江渚南，回眸阆苑酣。山甘甘，水甜甜。陶醉芳洲伴雁潜，胭脂依约沾。词林正韵:欧阳修体 𐟒– 长相思*沉文:王安珍莺满森，雁转林。如见离人温婉琴，回眸密岭深。天阴阴，地沉沉。孤对阑洲醉鹊吟，萧声依约斟。词林正韵:欧阳修体 𐟒– 长相思*茫茫文:王安珍柳坪柔，柳亭柔。恍见英姿疏满眸，依稀抛绣球。小桥前，小桥旁。媚影盈怀踪遍疆，如何携手郎？词林正韵:刘光祖体 𐟒– 长相思*盈盈文:王安珍柳潭清，柳亭清。恍见萧歌柔遍坪，依稀飘笛声。小桥头，小桥前。婉意倾心音满园，何时围绕栏？词林正韵:刘光祖体 𐟒– 长相思*朦胧文:王安珍锦坪葩，锦疆葩。欲见芳踪还隔洼，途茫呈海涯。阆园西，阆园东。有影依稀蜂舞宫，如同携手翁。词林正韵:刘光祖体 𐟒– 长相思*凄文:王安珍粉唇魔，粉颦魔。欲见芳踪还隔河，痕迷呈阆波。阆园东，阆园西。有泪如同洪涨堤，阑珊遥对伊。词林正韵:刘光祖体 𐟒– 长相思*萧萧文:王安珍莲满坳，蝶绕郊。回首红妆杨柳腰，凄清媚影迢。疆憔憔，域萧萧。追忆兰亭伴偶飘，烟脂垂泪焦。词林正韵:欧阳修体 𐟒– 长相思*阑珊文:王安珍莲满川，柳绕园。回首红妆溪水前，凄清媚影阑。云连连，雾绵绵。追忆兰亭伴蝶翩，烟花无限蔫。词林正韵:欧阳修体 𐟒– 长相思*朦胧文:王安珍柳径红，藕径红。蜂舞池塘阆苑东，廊桥片片融。迹朦胧，影朦胧。念至人还柔意恭，域阑凄对穹。词林正韵:白居易体 𐟒– 长相思*茫茫文:王安珍柳径苍，藕径苍。花落幽河万里疆，兰亭片片黄。迹茫茫，影茫茫。蝶舞人还无限芳，域残凄绕廊。词林正韵:白居易体 𐟒– 长相思*孤文:王安珍春至湖，夏至湖。鸳舞莺歌萧满庐，楼头疏影储。红妆凄，红妆孤。寂阁幽幽阑满途，凄园寂寞扶。词林正韵:白居易体 𐟒– 长相思*风絮飞文:王安珍青醉梅，褐醉梅。阑巷珊疆枯满帷，楼头风絮飞。红妆依，红妆偎。寂阁幽幽君未归，凄园寂寞随。词林正韵:白居易体 𐟒– 长相思*沉文:王安珍花芳芬，花芳芬。欲览芳芬甚处茵，依稀携手滨。花芳芬，花芳芬。待共芳芬露湿裙，暗香坪已氲。词林正韵:晏几道体 𐟒– 长相思*盈怀文:王安珍柔盈怀，柔盈怀。试问盈怀甚日来，依稀齐览苔。柔盈怀，柔盈怀。待共盈怀悦溢腮，絮坪花未开。词林正韵:晏几道体 𐟒– 清平乐*秀文:王安珍画堂莺吼，歌唱暖春后。斓韵萍塘现红豆，婉意隔帘亭凑。媚景疏映家山，靓影朦呈巷口。依约桑田清秀，又把故园回首。词林正韵:李白体 𐟒– 清平乐*春晓文:王安珍阆园莺闹，歌唱暖春到。疏曲兰堂现渔傲，婉意隔帘亭绕。媚迹痕映芳踪，靓影朦呈妩貌。依约乡愁遥报，盼共故人欣藻。词林正韵:李白体 𐟒– 清平乐*趣文:王安珍风来雨去，又是芳洲旅。灿灿桑田斑满许，一疏影，还芬缕。轩园柳绿桃红，款踪翩迹频恭。依约蝶蜂围绕，览丛画里莱蓬。词林正韵:赵长卿体 𐟒– 清平乐*黄昏阁文:王安珍星升日落，又是黄昏阁。暗暗楼栏萧满握，一疏影，还斑驳。慵阶月朗星明，绮巾罗袖频呈。如似款踪光顾，共欣暮里穹营。词林正韵:赵长卿体 𐟒– 清平乐*苍文:王安珍落花阑甸，蝶恋桃红苑。絮圃游人寻芬岸，如见桑田丹蔓。寂域忍睹飞桑，百堤残叶千疆。一寞依稀万静，缤纷疏隐何方？词林正韵:李白体 𐟒– 清平乐*慵文:王安珍落花阑圃，蝶恋芳洲树。絮苑游人寻芬渚，如见桑田丹牡。寂域忍睹飘蓬，百疆残叶千丛。一寞依稀万静，缤纷疏隐何邛？词林正韵:李白体「黎以冲突」「热门话题创作激励计划」「恭喜王安珍超话阅读量破3亿」书法家@徐以富王安珍666的微博视频

在唐诗盛行之际，词已悄然出现，不过多在烟街柳巷传唱。当李白斗酒成诗百篇时，他也开始写词了，只是那时词还不是主流。我们常为李白 “直挂云帆济沧海”“扶摇直上九万里” 这样的诗句所折服，而当读到他的词时，会发现其同样超凡脱俗。就像《忆秦娥・箫声咽》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。” 据说李白是第一个写《忆秦娥》的人，无意中开创了这个词牌。首句 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，这里的秦娥是秦穆公女儿弄玉，她与善吹箫的箫史情投意合，后随凤凰飞升。或许李白做了类似的梦，梦醒见明月，不禁感叹时光变迁，如 “今人不见古时月，今月曾经照古人”。从秦穆公到秦始皇，数百年如白驹过隙。很快，李白将视角移至汉朝。王昌龄有 “秦时明月汉时关”，李白也不逊色。“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别”，灞陵是汉文帝之墓，即便贤明如他，功绩也难敌岁月，只剩陵前柳色依旧，明月依旧，令人感伤。 “乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”，乐游原是汉宣帝的乐游苑，清秋节皇帝会来此登高。咸阳古道指代长安街道，当年汉宣帝出游时的繁华已不复存在。重复 “音尘绝” 后，李白以 “西风残照，汉家陵阙” 结尾，在如血残阳、凛冽西风中，汉家陵阙孤独伫立，历史的沧桑感扑面而来。李白笔下的词，即便婉约惆怅，也霸气出尘、仙气飘飘，伤感被其震慑人心的力量掩盖。在李白之后的几百年里，出现了许多《忆秦娥》。如房舜卿的 “与君别。相思一夜梅花发。梅花发。凄凉南浦，断桥斜月……” 贺铸的 “晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆。凌波人去，拜月楼空……” 李清照的 “临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角……” 还有纳兰性德、刘克庄、曾觌、郑文妻、朱敦儒、黄机、何梦桂等人的作品。这些词虽美，多为著名词人所作，但大多伤情有余、霸气不足，回味起来稍显平淡，像是李白的陪衬。直到一首《忆秦娥・娄山关》横空出世：“西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。”1935 年，红军翻越娄山关，毛主席有感而发。寒霜清晨，残月西风，马蹄和号角声打破寂静。娄山关虽险，但红军勇往直前，山海苍茫、夕阳如血也无法阻挡胜利的脚步。李白的《忆秦娥・箫声咽》满是苍凉，毛主席的《忆秦娥・娄山关》则让我们充满信心、勇敢迎接挑战。前者独领风骚千余年，后者雄浑大气，同样堪称经典，难以超越。这些《忆秦娥》作品，跨越古今，展现了不同时代的情感与精神。

第91集翟爱国古典诗词鉴赏碧玉妆成一树高 ——诗中之柳（二）古代诗人笔下之柳更富拟人的美。贺知章“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，别出新意，以碧玉比柳，而碧玉在古代文学作品里几乎成了年青貌美的女子的泛称，因此诗中虽然没有“杨柳”字样，但这早春的垂柳以及柳树化身的美人，都给写活了。韩偓写柳腰，形容女子腰肢柔软，象柳一样；“柳腰莲脸本忘情。”王衍写柳眉，形容女子细长秀美的眉毛：“柳眉桃脸不胜春。”李商隐写柳眼，指早春时杨柳初生的柳叶，如人睡眼初展：“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱无情。” 折柳赠别是我国民俗。李白《忆秦娥》词云“年年绿色，霸陵伤别”，即指此事。杨巨源《和练秀才杨柳》俨然是一幅“灞陵送别图：“水边杨柳曲成丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”。诗的后两句采用巧妙比喻和物色带情的艺术手法，说在行者眼里，春风吹柳似有“相惜”之意与“殷勤”之态，仿佛是前来送行的友人，这是一种十分动情的联想和幻觉，这也正是这首诗的高明之处而雍裕之却不屑作经人道过语，其《江边柳》诗中的女主人不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离：“袅袅古堤柳，青青一树烟。若为丝不断，留取系郎船。”这种写法不落窠臼，想象奇特而又切合情景。待续！

李白写的忆秦娥，据说千年无人再敢跟，毛主席的娄山关一出现，简直就是横空出世！想想毛主席写娄山关的背景，那是生死存亡的绝境啊，尚能“雄关漫道真如铁、而今迈步从头越”，这远远超出了文法和遣词造句的层面，更上升到了百折不挠永不言弃的精神境界和人格层面了。长征已经是人类精神极限，而这首战争铁血中凝炼的词，更是登峰造极。毛主席诗词中，有千军万马，有雷霆万钧，更有那气贯长虹和即将迎来的漫山红遍！李仙的小资调怎能跟毛主席的宇宙势相比，不在一个层面一个维度，高下立分。前五千年没有，后五千年也不会有的真神。公开发表的毛主席诗词是波澜壮阔中国革命历史的最生动写照，再加上他的行云流水般书法，两者相得益彰，堪称完美！

「馨晨」音尘绝，西风残照，汉家陵阙。——李白《忆秦娥ⷧ㰥’𝣀‹

李白写的忆秦娥，据说千年无人再敢跟，教员的娄山关一出现，简直就是横空出世。网友评价，李白的忆秦娥前无古人，教员的忆秦娥就是后无来者。 “忆秦娥”这个词牌难写，主要有以下两方面原因： 1. 韵律要求严格：韵脚特殊：它押仄韵，且最好用入声字押韵。对于现代人来说，准确把握入声字的发音和运用是一个很大的挑战。叠韵不易：上下片都有三字叠韵句。叠韵句需要起到承上启下的作用，不仅要在韵律上与前后句子相呼应，还要在语义上连贯自然，对词人的语言驾驭能力要求很高。 2. 意境营造困难：风格基调限定性强：“忆秦娥”词牌在风格上大体属于婉约词，以悲凉哀怨或凄怆悲壮为题材为宜。这种风格基调的限定，要求词人在创作时必须准确把握情感的表达，要在短短四十六字的篇幅内，将这种悲凉哀怨或凄怆悲壮的情感表达得淋漓尽致，需要词人有高超的情感把控能力和艺术表现力。需有高远立意：优秀的“忆秦娥”词作不仅要有情感的表达，还需要有一定的立意高度。#热点引擎计划# #涨粉训练营# #我要上热门#

李白写的忆秦娥，据说千年无人再敢比，教员的娄山关一出现，简直就是横空出世。《萧声咽》：玉箫声悲凉呜咽，楼上挂着一弦明月，桥边青青的柳色，印染着桥上的凄怆离别。遥望冷落凄凉的秋日佳节，古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照，眼前只是坟墓和宫阙。《娄山关》：寒霜覆着的清晨，残月凄冷，西风凛冽。马蹄踏破了宁静，号角吹出了悲凉。娄山关崎岖险要，阻挡不了我们勇往直前；山海苍茫、夕阳如血，都阻挡不了我们取得最终的胜利！李太白的诗，写景抒情，情景交融，色彩鲜明，气象开阔，以婉约之词，写尽了历史变幻的悲壮。毛主席的诗，顶天立地，横贯山海，大气磅礴兼具优美，沧桑悲壮又充满生机活力，堪称冠绝古今! 李太白的诗前无古人，毛主席的诗后无来者。我们伟大领域毛主席的诗是无人能比的 #我要上热门#

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