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宋末诗人画家郑思肖的无根墨兰图 郑思肖(1241年—1318年),宋末诗人、画家,连江(今福建省福州市连江县)人。原名之因,宋亡后改名思肖,因肖是宋朝国姓“赵”的组成部分。字忆翁,表示不忘故国;号所南,日常坐卧,要向南背北。亦自称菊山后人、景定诗人、三外野人、三外老夫等。曾以太学上舍生应博学鸿词试。元军南侵时,曾向朝廷献抵御之策,未被采纳。后客居吴下。郑思肖擅长作墨兰,花叶萧疏而不画根土,意寓宋土地已被掠夺。无根的兰花,寓意南宋失去国土根基。有诗集《心史》《郑所南先生文集》《所南翁一百二十图诗集》等。人物简介郑思肖,南宋理宗淳祐元年(1241年)生,元仁宗延佑五年卒,年78岁。父亲郑起(初名震),字叔起,号菊山,官南宋平江(今江苏苏州)书院山长。郑思肖年少时秉承父学,明忠孝廉义。20岁左右,为太学优等生,应博学鸿词试,授和靖书院山长。 当元军大举南下时,郑思肖到临安(今杭州)叩宫门上疏皇帝,怒斥尸位素餐者之恃权误国,要求革除弊政,重振国威,抵抗元军。因言辞激烈,上书被扣压,未予上报。南宋灭亡后,郑思肖学习伯夷、叔齐不食周粟的精神,不臣服蒙元的统治,自称“孤臣”。因肖是赵(赵是宋的国姓)的构成部分,所以改名思肖,字号忆翁和所南也都包含有怀念赵宋的意思。郑思肖把居室题额为“本穴世家”,如将“本”下的“十”字移入“穴”字中间,便成“大宋世家”,以示对宋的忠诚。 郑思肖原与宋宗室、著名画家赵孟頫交往较多。后赵降元并任官。郑思肖即与之绝交。郑思肖擅画兰,宋亡后,所画兰均无土和根,因土地已沦丧于异族。无从扎根。当时一些权贵向他索要画兰,尤靳不与。庸人孺子颇契其意者,则反与之。邑宰求之不得,知其有田,因胁以赋役取。先生怒曰:“头可断,兰不可画!”他每逢岁时伏腊,望南野哭而再拜。郑思肖喜佛教,工画兰,疎花简叶,不求甚工,画成即毁之,绝不轻易随便给予他人,所以他能存世至今画的兰花极其少,现存《墨兰图卷》藏于日本大阪市立美术馆,《墨兰图》藏于美国耶鲁大学艺术陈列馆藏。从《墨兰图》中可以看到一位深研佛教义理的老年文士的身影。郑思肖有一枚十六字印章,读为:求则不得,不求或与。老眼空阔,清风今古。在佛陀的教诲中,人世间有若干种“苦”,其中一种正是“求不得”之苦。郑思肖的十六字印章以类似“佛偈”的形式为受到这种苦难煎熬的人们做出了解脱的示范。左虎平2024.10.20膜拜於芜湖
宋韵插花艺术:无花之兰的高洁与坚韧 芝兰之高洁,不以无华而不芳;君子之修德,不以窮困而改節。 《无华镜》的意境 这次我们以南宋郑思肖的《墨兰图》为灵感,体会作者当时所作的无根之墨兰,无家国之悲情,去花留叶,展现兰之高华。想象之花才无不是花。 《无华镜》无根亦无土,搭配宋ⷥ州窑的四方盆为承托,再以当代紫水晶琉璃太湖石为点缀…… 艺术的灵感碰撞 幸运的是,画师刘岩老师以《无华镜》为灵感,创作出了《墨兰》和《镜像》两幅作品。一墨一色,传统与当代的结合,正如《无华镜》,传达了芝兰今时无花(无华),几叶兰线,风骨亦立,挺拔舒展。水墨相间,抑或青绿朱颜,尽是抒发兰之清丽优雅的高尚品格。以镜像入境,亦如君子修德心性! 与友共勉。
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蠤𘭥𝨊𑩸画精选欣赏 𘊰 层叠冰绡图 宋 马麟 马麟,生卒年不详,马远之子,继承家学,擅长绘制人物、山水、花鸟。传世作品包括《层叠冰绡图》和《夕阳秋色图》。这幅画描绘了两枝梅花,一枝俯仰,一枝仲曲,姿态婀娜。画家用淡墨细线勾勒花瓣,再层层染色,水墨描绘枝干,与花朵相映成趣,笔法精妙细腻,是典型的院体宫梅。 蒸枝鹁鸪图 宋 佚名 这幅画采用工笔重彩画法,描绘了一折枝荔枝,枝上站立着一对小鸟。用笔精细,设色艳丽,寓意深远。无论是构图还是用笔上,都体现了南宋院体画的特色。 墨兰图 宋 赵孟坚 赵孟坚(1199-1264),浙江海盐人,擅长绘制梅、兰、竹、石,尤其精于白描水仙。这幅《墨兰图》绘有两丛墨兰,叶片和花朵用淡墨一笔点划,柔美舒放,笔意连绵,气脉不断,属于文人画一路,开启了后世墨兰的画法。 水仙图 宋 赵孟坚 这幅画以细描勾勒花叶,再用淡墨渲染出阴阳向背。花叶相互穿插,层次分明,布局疏密相间,繁而不乱,展现了高超的绘画技艺。
安徽博物院的特殊加工纸张书画珍藏 蠩𑼥퐩橙红联纸 - 郑孝胥《行书八言联》清 这种加工纸是在橙红色笺上经过制熟和染色,再洒上如鱼子般的金粉,使纸面呈现霜粒状,仿佛鱼籽般。这种纸张常用于廊柱装饰或书写联帖。 🠨麻金葱绿笺 - 包世臣《行书七言论书诗》立轴 清 这种纸张的金色斑点如同芝麻般点缀在葱绿色的纸面上,别具一格。 𘠩金扇面笺 - 张熊花卉折扇面 清 青金扇面笺是一种以青色为主色调的加工纸,用于制作折扇面,展现出独特的艺术效果。 笺 - 文瑞《墨兰图》折扇面 明 泥金笺,又称“冷金笺”,是一种将整幅纸面涂上金粉的金花纸品,自唐代开始出现。因其工艺繁复且价格昂贵,多用于宫廷和士大夫。此扇面以赤金笺书写。 印银加绘狮子戏球白蜡笺 - 汤金钊《行书七言联》 这种加工纸在白色蜡笺上印有银色的狮子戏球图案,显得格外精致。 斑纹笺 - 梁巘《行草书七言诗》轴 清 斑纹笺是对纸张进行染色后,利用纸病-斑点制作的艺术加工纸。清代的彩色斑纹宣,是在“虎皮宣”的基础上演变而来,其风格有南北之分,南方多用纸绵细,而北方则以较厚的夹宣为主。此笺纸为北方制斑纹纸。 加贝云母笺 - 曹鉴冰《翎毛花卉》册 清 云母笺是一种明代出现的特殊加工纸品,因选用上等纸品,将研碎的天然云母粉末掺以贝粉,以胶混合后涂于纸面而制成。成品纸张能浮现亮白光泽,有银光闪烁之感。加贝云母笺手感爽滑,纸面光亮如镜,其色与珍珠表层无异,此因与云母中掺入的贝粉含量较多有关。
“郑思肖”的《墨兰图》有着超凡脱俗的风骨………… 在历史长河中,一位南宋末年的画家以其独特的艺术风格和深邃的情感,于方寸之间绘就了永恒的篇章。他就是郑思肖,一个以笔为剑、以墨抒情的艺术家。每当人们提及郑思肖,他的杰作《墨兰图》便跃然眼前,这些作品不仅是艺术的瑰宝,更是精神的旗帜。 墨兰,作为自然的精灵和人格的隐喻,在郑思肖的笔下有着超凡脱俗的风骨。他并不依赖绚烂的色彩来吸引眼球,在黑白之间,以简练的线条勾勒出兰花的高洁与神韵。每一笔都凝聚了他对兰花之美的深刻理解和无限热爱,每一幅作品都是他内心世界的真情流露。 在郑思肖的画中,兰花不仅是花卉,更是他忠贞不渝的人格写照。尤其是那些无根的兰花,更是寓意深远,象征着画家在国破家亡后的坚定信念。即使身处异乡,他的心仍系故土,他的根仍在华夏,他的魂仍归中华。 观赏郑思肖的《墨兰图》,仿佛能穿越时空,与画家进行一场心灵的对话。画中的兰花或傲骨铮铮、迎风而立,或清雅脱俗、孤芳自赏。它们虽无言,却以无声的姿态诉说着画家的心声和情怀。画作中常伴有题诗明志,如“宁抱枝头香尽老,不随黄叶舞西风”,这些诗句不仅是对兰花品德的赞美,也是画家自己人生哲学的真实写照。 郑思肖的《墨兰图》不仅是中国绘画史上的珍宝,更是中华民族精神的生动体现。它启示我们,无论时代如何变迁,保持高洁的品格、坚守内心的信念、勇于担当责任都是我们应当追求和传承的宝贵财富。 在今天这个快节奏、物质化的社会中,我们更应该像郑思肖笔下的兰花一样,保持一份清醒与独立。不为世俗所扰、不为名利所累,用自己的方式诠释生命的意义和价值。他的画作不仅传递了艺术,更传承了道的精神。我们在欣赏这些画作的同时,也能从中汲取力量,共同书写属于自己的精彩篇章。 郑思肖的墨兰画作是心灵的镜像,是情感的流露。他以兰花为载体,画出了自己的心声和情怀。他的艺术成就和人格魅力将永远铭刻在历史的长河中,激励着我们不断追求艺术和人生的真谛。左虎平2024.10.20膜拜於芜湖
南宋郑思肖《墨兰图》:兰花中的灵魂之作 在一场盛大的展览中,南宋时期的画作尤为引人注目。其中,一幅尺寸小巧的兰花画作格外引人注目,它静静地绽放在角落,不争不抢,宛如深谷中的兰花。这幅画作就是南宋画家郑思肖的《墨兰图》,现珍藏于大阪市立美术馆。 郑思肖,字忆翁,号所南,生于南宋,活跃于元代初年。他虽身居元代,却对南宋情有独钟,不愿承认南宋亡国,因此将自己的名字改为思肖,取南宗皇族赵姓之赵字的一半。据传,他一直使用南宋的年号,且从不与异族往来。因此,这幅画作被放在南宋段落中,无疑是对他的一种温暖致敬。 《墨兰图》的构图简洁而独特,不同于常规的兰叶修长、缭乱交错的画法。画中的兰花仅有几茎短叶,墨色浅淡,营造出一种疏劲清古的气韵。值得一提的是,这幅画中并没有画土。在其他兰花图中,郑思肖会用几笔勾勒出泥土,但在这幅画中,他选择无土栽培,象征着失去了南宋国土根基的无根之花。 尽管这幅画的尺幅很小,但它的美丽却难以忽视。几笔勾勒就展现了兰花的精髓,不禁让人感叹这是神来之笔。郑思肖在画上题诗一首:“向来俯首问羲皇,汝是何人到此乡。未有画前开鼻孔,满天浮动古馨香。”他自信地宣称,自己画的兰花能够散发出香气。 这幅画的落款日期为“丙午正月十五日”,只有“正”和“十五”是手写,其他字都是墨印。这让人猜测郑思肖可能画了很多类似的画,因此采用墨印落款的方式以提高效率。钤印上写着:“求则不得,不求或与,老眼空阔,清风今古。”这不仅是一段文字,更是一种态度,展示了画家对艺术的追求和对生活的态度。 在这次展览中,《墨兰图》无疑是我最喜欢的一朵兰花。它静静地绽放,仿佛在诉说着那个时代的故事。
墨兰图:赵孟坚的幽香世界 《墨兰图》是一幅由宋代画家赵孟坚创作的纸本水墨画,纵34.5厘米,横90.2厘米。画中款署“彝斋赵子固仍赋”,钤有“子固写生”的印章。这幅画以墨兰为主题,展现了赵孟坚高超的画技和对兰花独特的理解。 画面上,两株墨兰长叶参差错落,分合交叉,俯仰伸展,呈现出一种自然的动态美。赵孟坚在自题诗中写道:“六月衡湘暑气蒸,幽香一喷冰人清。曾将移入浙西种,一岁才华一两茎。”诗句不仅描绘了兰花的美丽,还展现了作者孤高脱俗的思想境界。 这幅画的运笔柔中带刚,花朵和兰草叶均用一笔点划,土坡用飞白笔轻拂,略加点苔。兰叶用淡墨绘制,花蕊则略浓,形成了一种微妙的墨色对比。虽然画的是水墨,但格调高雅,“远胜着色”。 赵孟坚的好友周密曾评价说:“赵孟坚墨兰最得其好,其叶如铁花,茎亦佳,……前人无此作也。”清代的卞永誉在《式古堂书画汇考》中也对这幅画给予了高度评价。 这幅《墨兰图》不仅是一幅精美的水墨画,更是赵孟坚内心世界的真实写照。通过兰花的高洁与幽香,我们可以感受到他对生活的独特理解和追求。
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